作者:劉帆(西南大學(xué)文學(xué)院教授、重慶市電影家協(xié)會副主席)

法國電影導(dǎo)演特呂弗曾經(jīng)斷言，電影分為“戈達爾之前”和“戈達爾之后”。這既是他對法國電影大師戈達爾的贊譽，也可視為他對電影美學(xué)形態(tài)變遷的一種認知。如今，在新冠肺炎疫情背景下審視電影與電影產(chǎn)業(yè)，似乎可以作出這么一個判斷:電影分為“網(wǎng)絡(luò)電影之前”和“網(wǎng)絡(luò)電影之后”。

這里的“網(wǎng)絡(luò)電影”，是一個較為復(fù)雜、綜合的概念，而不是一個“橫斷面”式的定義。就字面意思而言，于互聯(lián)網(wǎng)終端播映的電影就是“網(wǎng)絡(luò)電影”。而從歷時維度考察，網(wǎng)絡(luò)觀影脈絡(luò)和網(wǎng)絡(luò)電影的所指大致經(jīng)歷了三個階段:21世紀初開始在電腦上觀看網(wǎng)絡(luò)播映的傳統(tǒng)電影，即院線電影的網(wǎng)絡(luò)播映;2014年至今，專供網(wǎng)絡(luò)播映的“網(wǎng)大”即“網(wǎng)絡(luò)大電影”出現(xiàn)并呈爆發(fā)趨勢;2020年，以《囧媽》為代表的院線電影轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)獨家、首家播映，也就是“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”。

在“網(wǎng)絡(luò)觀影”的第一階段，網(wǎng)絡(luò)正版電影的播映，是在產(chǎn)權(quán)細分原則下，電影放映“窗口期”制度安排中的最后環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)的電影放映窗口序列是，“院線—付費電視頻道—錄影帶—免費電視頻道—網(wǎng)絡(luò)”。各個窗口之間一般有30天至90天的間隔期。這個時期，院線、銀幕放映是電影主要的釋放窗口與回收渠道，網(wǎng)絡(luò)則是最后一個窗口，也是收益最次要的渠道。

2020年，以《囧媽》為代表的院線電影轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)獨家、首家播映，也就是“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”。圖為電影《囧媽》劇照。資料圖片

“網(wǎng)大”的出現(xiàn)及其穩(wěn)健發(fā)展，標志著“網(wǎng)絡(luò)觀影”進入第二個階段。這個由網(wǎng)絡(luò)視頻平臺在2014年創(chuàng)造的概念，伴隨著同一時期移動互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)及其終端的迅捷發(fā)展，迅速成為一個熱點文化現(xiàn)象。視頻網(wǎng)站用戶及其黏性的持續(xù)增長，供網(wǎng)絡(luò)獨播的新型影音產(chǎn)品塑造了獨特的美學(xué)特征和產(chǎn)業(yè)形態(tài)，同時在一定程度上造成對影院觀影的分流。由于“網(wǎng)大”的商業(yè)模式是基于用戶有效付費點擊量上的分等級分賬，因此導(dǎo)致付費點的“黃金六分鐘”非常關(guān)鍵。在其發(fā)展初期，為節(jié)省成本，甚至出現(xiàn)過部分影片前六分鐘用電影級的攝影機拍攝，但后邊幾十分鐘用單反相機對付的情況。

總體來看，“網(wǎng)大”投資成本較低，大部分制作相對粗糙。數(shù)據(jù)顯示，2019年單片成本超過千萬的“網(wǎng)大”僅18部。同時，“網(wǎng)大”高度類型化、系列化，大多是對經(jīng)典作品或超級IP的反復(fù)演繹，有直接蹭熱度的問題。

今年則是院線電影轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)獨家、首家播映的“元年”。國內(nèi)的典型案例是《囧媽》《肥龍過江》和《大贏家》，這三部影片直接從原定的院線放映轉(zhuǎn)為網(wǎng)絡(luò)線上首播。在美國，3月24日，華納公司將由本·阿弗萊克主演的勵志片《回歸之路》開放線上點播，同日還有索尼公司新片《喋血戰(zhàn)士》提前視頻點播。這突破了好萊塢電影院線上映和網(wǎng)絡(luò)播映之間90天的“窗口期”。4月10日，環(huán)球公司將《魔發(fā)精靈2:世界巡演》放在院線和線上同步點播，而由于新冠肺炎疫情，4月11日美國宣布影院全部關(guān)停，實際上這部電影就是網(wǎng)絡(luò)獨播了。

新冠肺炎疫情導(dǎo)致全球影院、影業(yè)遭受重創(chuàng)，卻給網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)觀影帶來了新的機遇期，電影放映形態(tài)和電影整體生態(tài)都面臨變革。

應(yīng)該看到，這幾年來，觀眾有“走出電影院”的趨勢。這次疫情加劇了這種趨勢。影院暫時的歇業(yè)，影響和損失再大也是暫時的。但在這個過程中可能造成觀眾觀影習(xí)慣的改變，從而促使整個影音娛樂業(yè)生態(tài)的變革，則可能是持久的。

從經(jīng)濟學(xué)的角度看，電影、電視劇、“網(wǎng)大”之間的關(guān)系猶如面條和大米，是互為“可替代產(chǎn)品”，不是非此不可。而影院觀影、電視觀影、網(wǎng)絡(luò)觀影亦然。加之資金壓力下更多主流商業(yè)影片“院轉(zhuǎn)網(wǎng)”式“投喂”，觀眾慢慢就習(xí)慣了線上觀影。

當然，網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展趨勢是基于電影產(chǎn)業(yè)的整體格局的。我國銀幕數(shù)全球第一、票房全球第二、產(chǎn)量全球前三，電影產(chǎn)業(yè)的根基雄厚。在院線看電影，還是一種很特別的光影體驗，一種很普遍、很時尚的社交方式和娛樂方式。院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)該“雙管齊下”，對院線電影網(wǎng)絡(luò)播出和網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展有必要進行通盤規(guī)劃。

在這個基礎(chǔ)上，展望未來的電影生態(tài)，或許可能引發(fā)這樣的一些新變化:院線大片的“窗口期”會保留，但周期縮短，從影院到網(wǎng)絡(luò)平臺的時間差可能要減少;網(wǎng)絡(luò)觀影這種觀影方式可能和影院觀影并行，更多缺少“視聽奇觀”的電影會直接選擇網(wǎng)絡(luò)釋放，網(wǎng)絡(luò)付費點擊分成和影院票房共同構(gòu)成影片收益的主回收渠道;網(wǎng)絡(luò)觀影中銀幕(屏)數(shù)激增，理論上每一個手機和平板電腦乃至智能電視終端，就是一個電影播映屏幕，于是可容納的影片數(shù)遠超院線排片數(shù)，這有利于影片形態(tài)的多樣化;網(wǎng)絡(luò)播映的“電影”，將呈現(xiàn)新的美學(xué)形態(tài)，單片時間縮短，不再以90分鐘為標準長度，且“豎屏”式構(gòu)圖和審美崛起;在影院播放的電影，可能更加注重“超奇觀”和“強視聽震撼”的特征，電影院更加注重提供視聽高峰體驗和沉浸式體驗，通過觀影環(huán)境的提升帶來更高的社交儀式感，促使由單純的“觀影”轉(zhuǎn)向視聽與美食相結(jié)合的多重消費。

《光明日報》( 2020年06月24日 15版)