讓世界看到更多中國古畫

——訪大英博物館東方書畫修復室裱畫師邱錦仙

由于疫情的關系，今年，大英博物館從3月18日起暫停對公眾開放。而在此前一天，邱錦仙剛修復完明末清初惲壽平的一幅花卉作品。她決定先不拍漿上板，因為“閉館期間無法確定古畫上板后的狀態(tài)，等博物館重新開放，再去上班的時候，就可以把它貼到板上了。”邱錦仙對中青報·中青網(wǎng)記者說。

修復古畫的工作，邱錦仙已經(jīng)做了47年，單是在大英博物館就有近33個年頭。她的一生都在進行著中國古畫的修復和裝裱工作。

搶救中國文物，讓古畫重放光芒

邱錦仙1972年進入上海博物館裱畫組，在那里工作了15年。其間，她先后師從揚幫裱畫的徐茂康和蘇幫裱畫的華啟明兩位師傅，深入掌握了中國傳統(tǒng)的古畫修復手法。1987年，邱錦仙經(jīng)由同事引薦來到倫敦，為一位臺灣古董商人修復古畫。當時她“只想來英國看看，了解一下外國裱畫業(yè)的情況”，所以她跟上海博物館約定，兩年以后一定回去。碰巧這個時候，英國著名的漢學家、敦煌學和中國藝術史學者韋陀教授正在上海訪問，得知邱錦仙來到了倫敦，立刻返回倫敦與她會面，并極力邀請她去自己的東家——大英博物館演示裱畫和修畫技藝。邱錦仙演示的是修復一幅傅抱石的畫，是韋陀教授買來的，據(jù)說是從火里搶出來的作品。“當時那幅畫有好幾個大破洞，在英國專家看來是不可能修復的。”

在仔細檢查了這幅畫作，確認不掉色之后，邱錦仙使用中國傳統(tǒng)的修復方法，先用開水在畫卷正面洗了5次，洗完后把畫卷背后的覆褙紙揭掉，重新找到補紙，重新托，重新補，補好破洞再全色。修復后，破洞的地方跟原來的畫心顏色非常接近，很難看出修補的痕跡。英國人從來沒有用熱水在正面洗過畫，邱錦仙的演示讓他們都看傻了眼。

當時，大英博物館里只有日本和英國修復師，他們沒有任何修復、裝裱中國古畫的經(jīng)驗。由于這次演示，大英博物館館長大衛(wèi)·M·威爾遜和東方部主任羅森當即力邀邱錦仙留下，在平山郁夫東方古畫修復室專門負責修復館藏的中國古畫。邱錦仙接受了這份工作。

兩年后，邱錦仙面臨是否回上海博物館的抉擇。羅森竭力挽留邱錦仙，任翻譯的同事也很愿意協(xié)助她辦理工作簽證和其先生的探親簽證。他們的熱情感染了邱錦仙，那些依舊“暗無天日”的中國古畫更令她不忍一走了之。回憶起這段往事時，邱錦仙說:“如果我不做這份工作，這些文物可能就毀掉了。我修一幅畫，就讓一幅畫重放光芒。這樣，古畫可以展出，可以供學者研究，可以讓更多人了解中國的歷史和文化。這些古畫原本是中國的，我這也是在搶救中國的文物。”

于是，在大衛(wèi)·M·威爾遜委托下，羅森給上海博物館的馬承源館長寫了一封信，感謝對方同意邱錦仙繼續(xù)在大英博物館工作，并希望和上海博物館建立良好的合作關系。在獲得上海博物館的許可后，邱錦仙在倫敦留了下來，繼續(xù)進行中國古畫修復工作，并且一做就是30多年。

拯救《女史箴圖》

大英博物館收藏的《女史箴圖》唐摹本，是《女史箴圖》現(xiàn)存于世的最早摹本，也是博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。而《女史箴圖》能夠重見天日，回到公眾視野，要完全歸功于邱錦仙的巧手匠心。

邱錦仙告訴中青報·中青網(wǎng)記者，《女史箴圖》距今已有1600年的歷史，當時八國聯(lián)軍攻占北京，英國軍官克拉倫斯·約翰遜獲得了這幅作品。1905年，約翰遜將《女史箴圖》帶到大英博物館，想要賣掉畫上的玉扣。在博物館工作的歷史學家西德尼·考爾文等人意識到這幅畫的價值，用25英鎊買下了這幅《女史箴圖》。

由于年代久遠，《女史箴圖》在修復之前，畫卷上的絲綢已經(jīng)皸裂，僵硬而脆弱，絹變成了一絲絲，馬上要脫落的樣子。大英博物館一直在考慮如何修復這幅畫，但修復方案卻遲遲沒有確定。2013年夏天，大英博物館召開研討會，邀請世界各地的學者和專家討論如何修復《女史箴圖》，最后決定不能重新裝裱，只能在原畫的基礎上進行加固。邱錦仙根據(jù)過去的修復經(jīng)驗，提出使用由淀粉糨糊和化學糨糊混合起來的混合糨糊進行修補，這樣既能保證合適的黏度，又不會留下糨糊的痕跡。

為了謹慎起見，大英博物館將這種混合糨糊送到實驗室進行檢驗，發(fā)現(xiàn)這種糨糊非常理想。于是邱錦仙和她的助手們就用這種材料在顯微鏡下為《女史箴圖》進行修復，每天不停地工作，在放大鏡下三寸三寸地添糨，用了整整兩個月時間，終于將《女史箴圖》修復完畢。邱錦仙還為《女史箴圖》進行了全色，這是只有技藝高超的古畫修復師才能完成的工作。她用藤黃、朱砂和墨調配出適合的顏色，將殘缺破洞處補好，也重描了一些褪色部分，顏色和原畫本色就拉平了。

邱錦仙說，現(xiàn)在的《女史箴圖》非常牢固，再放上兩三百年都沒有問題。如今，《女史箴圖》保存在兩個由德國公司設計和制作的價值10萬英鎊的恒溫恒濕的展示櫥中，每年只有在中秋節(jié)、春節(jié)以及亞洲藝術節(jié)等重要日子，觀眾才得以一睹其真容。

除了《女史箴圖》，邱錦仙修復的中國古畫還有明代朱邦的《紫禁城》、元代趙孟的《雙馬圖》、盛懋的《雪景圖》以及明代張翀的《瑤池仙劇圖》等等。迄今為止，她已經(jīng)修復了三四百幅大英博物館館藏的中國古畫，其中大約有一半是中國歷代古畫，另一半則是來自敦煌藏經(jīng)洞的敦煌絹畫。現(xiàn)在，大英博物館里收藏的敦煌絹畫已經(jīng)全部被邱錦仙修復完畢，只留下了一幅，這是邱錦仙的主意，為了留給世人看看，這些敦煌絹畫在修復之前究竟是什么樣子。

藝術和匠心的傳承沒有國界

68歲的邱錦仙早已過了退休年齡，可是大英博物館卻舍不得讓她退休，她也不忍心扔下那些殘破的古畫不管。她說:“如果可以，我希望一直將這份工作做下去，希望能修復更多的中國古畫，讓全世界都看到中國有這么多偉大的藝術作品，知道中國在藝術領域是多么領先。”

她還收了兩個“洋弟子”，跟她一起在東方書畫修復室修復中國古畫。其中一個叫作瓦朗蒂娜的女弟子已經(jīng)跟隨了她15年，另一個叫作卡羅的女弟子也跟她學習了9年。“她們從裁紙、打糨糊、練棕刷刷墻開始學習，天天練習，直到手上有了老繭，手腕有了軟硬勁道，才算完成基本功。她們現(xiàn)在還不能算出師，我希望再帶她們幾年，能讓她們把中國傳統(tǒng)的修復方式學成。”邱錦仙說。

瓦朗蒂娜對中青報·中青網(wǎng)記者說，學習中國傳統(tǒng)古畫修復方法非常不容易，為了保持手腕的靈活，她們每天都要進行“刷墻練習”。此外，還要學習欣賞中國古代藝術，只有理解了古畫的韻味，才能更好地進行古畫修復。她說:“邱老師是古畫修復的第一代藝術家，我希望自己可以成為第二代，將中國古畫修復技藝傳承下去。”

大英博物館閉館以來的這段時間，邱錦仙在家中休息，心里仍然放不下那些古畫。她對記者念叨，除了那幅惲壽平的花卉作品，還有一幅明代倪端的山水畫也差不多修復好了，另外，等著她修復的還有一幅畫工非常精妙的花鳥畫，“雖然署了宋徽宗的名字，但其實是明代的作品”。邱錦仙說，這3幅作品是美國一個基金會指定請她修復的。這個基金會在大英博物館看到那些“重生”的中國古畫，看到邱錦仙的修復工作，看到她讓那些“一塌糊涂”的古畫“起死回生”，很為她的技藝所折服，也被她的匠心所感動，于是向大英博物館捐贈了5萬多美元，指明這筆經(jīng)費專門用來支持邱錦仙的古畫修復工作，資助她購買宣紙、顏料等古畫修復所需的材料。

邱錦仙回憶說，這些年來，她得到的捐贈有很多，來自世界各地，中國、英國、美國的學術機構、企業(yè)或個人都曾向大英博物館捐贈過不小的金額，專門用于資助她進行中國古畫修復工作。前不久，有一位美國女士向大英博物館捐助了4000英鎊，希望她用這筆資金修復一幅溥儒的手卷畫。邱錦仙說，等前面那3張畫修復完畢之后，她就接著修復這幅手卷畫。手卷畫用兩個月就可以修復好。

中青報·中青網(wǎng)記者 夏瑾 來源:中國青年報