“火”出圈的“唐宮小姐姐”原來出自這里

新華社鄭州3月22日電 題:“火”出圈的“唐宮小姐姐”原來出自這里

新華社記者桂娟、李文哲

“幾年前在河南博物院參觀采風(fēng)，看到一組樂舞俑造型，當(dāng)時就在想，假如讓‘她們’活起來，會給今天的人們講述什么故事?”鄭州歌舞劇院編導(dǎo)、舞蹈《唐宮夜宴》主創(chuàng)之一陳琳說。

不久前，一支5分鐘的舞蹈《唐宮夜宴》火遍全網(wǎng)。身著融入三彩元素的襦裙，“肉嘟嘟”的臉上畫著月牙形妝容“斜紅”，借助3D和AR技術(shù)，14位舞蹈演員穿梭于婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛等國寶級文物影像之間，虛擬影像與現(xiàn)實舞臺交相呼應(yīng)，讓人身臨其境。

這些從歷史中穿越而來的“美人”是有原型的。陳琳的靈感來自1959年河南安陽張盛墓出土的隋代樂舞俑，一組13件，包括8件樂俑和5件舞俑。

在河南博物院二樓的展廳里，13件樂舞俑發(fā)式和服飾大體相同，黑發(fā)朱唇，頭梳平髻，上身穿窄袖衣，同色條紋高腰束胸，長裙高系于胸前打結(jié)，錦帶下垂而飄逸，肩披帔帛，好似正在進(jìn)行一場別開生面的小型樂舞演出。

只見樂者姿態(tài)各異，坐著演奏著琵琶、五弦琵琶、豎箜篌、排簫、橫笛、鈸、篳篥等樂器，長裙鋪地，如癡如醉;舞者著長裙長袖，有的還加一件短衫，均以恬靜、柔和的神情，揮舞雙袖輕輕起舞，敏捷輕快的舞步不似在走動，而是被推動，時而像那急馳的流波，時而又如溪水潺潺。

“細(xì)細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，其中兩個琵琶樂俑分別演奏的是直項琵琶和曲項琵琶，演奏方式為橫抱，與我們現(xiàn)代琵琶的演奏方式有所不同，見證了中國傳統(tǒng)樂器在樂器形制和演奏技法等方面的不斷演變。”河南博物院副院長張得水說。

據(jù)介紹，隋唐時期為中國歷史上音樂、舞蹈藝術(shù)集大成時期。音樂表演中按照演奏姿勢坐、立來進(jìn)行劃分，分為“坐部伎”和“立部伎”。堂上坐奏為“坐部伎”，人數(shù)較少，主要演奏絲竹音樂。而堂下立奏為“立部伎”，表演人數(shù)較多，多演奏打擊樂曲。

“文化的繁榮得益于不同文化的交融互鑒。張盛墓出土的這組女樂舞俑，形制完整，為研究隋唐時期的音樂舞蹈制度提供了珍貴的實物資料。樂俑出土?xí)r，其衣裙有綠、褐、紅、黃諸色，異常艷麗。”張得水說。

“火”起來的《唐宮夜宴》將河南博物院也帶出了圈。河南博物院數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目播出以來，6成以上到訪游客為35歲以下人群。“00后”鄭州女孩史怡菲前來“試圖尋找《唐宮夜宴》背后的‘秘密’”。20歲的朱家鑫也來一睹為快，“預(yù)約了幾次才得以成行”。

對于陳琳們來說，《唐宮夜宴》只是一個開始。“厚重的歷史文化不應(yīng)僅陳列在博物館里，如何用多元的藝術(shù)手法加工提煉并傳揚下去是留給文藝工作者的思考。”陳琳說。