大足石刻千手觀音背后的故事：“世界石刻藝術(shù)之瑰寶”重光

聽(tīng)文物講故事|“世界石刻藝術(shù)之瑰寶”重光——大足石刻千手觀音背后的故事

千百只手臂自崖壁上次第展開(kāi)，如層浪疊涌;萬(wàn)般姿態(tài)的手掌，或五指平伸，或輕拈法器，似花綻放;金光燦燦的主尊觀音造像盤(pán)坐蓮花寶座，慧目下視，慈悲安詳……

2021年2月23日拍攝的重慶市大足區(qū)千手觀音。新華社記者黃偉 攝

這便是我國(guó)現(xiàn)存最大的集雕刻、貼金、彩繪于一體的摩崖石刻造像——大足石刻千手觀音。

這尊龕高7.2米、寬12.5米，面積達(dá)88平方米的千手觀音造像，位于重慶市大足區(qū)寶頂山大佛灣，開(kāi)鑿于南宋淳熙至淳祐年間，是世界文化遺產(chǎn)大足石刻的重要代表作，被譽(yù)為“世界石刻藝術(shù)之瑰寶”。

西南地區(qū)的荒山野嶺中，緣何留下這一絕世國(guó)寶?端坐崖壁800多年的千手觀音何以歷久彌新?

往事越千年。唐宋之際，隨著中原王朝政治經(jīng)濟(jì)中心逐漸南移，承繼北方石窟寺造像之衰，川渝石窟寺建造迎來(lái)高潮。

1174年前后，南宋昌州(治今大足)米糧里僧人趙智鳳，來(lái)到寶頂山，沿著奇峭嶙峋的巖壁圍建一座佛教道場(chǎng)的想法油然而生。其后數(shù)十年間，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)蔫徔搪曉谶@里回蕩，數(shù)以千計(jì)的佛像破石而出。千手千眼、氣勢(shì)恢宏的千手觀音造像就此誕生。

“觀音是中國(guó)傳統(tǒng)文化中婦孺皆知的一個(gè)形象。早在寶頂山石窟營(yíng)建之前，千手觀音以繪畫(huà)或雕塑的形式大量出現(xiàn)在各地佛教寺院，但寶頂山千手觀音，規(guī)模之宏大、工藝之精美、影響之深遠(yuǎn)，世所罕見(jiàn)。”大足石刻研究院大足學(xué)研究中心主任米德昉說(shuō)。

大足石刻千手觀音本體局部修復(fù)前的照片。(大足石刻研究院供圖)

時(shí)光荏苒，進(jìn)入21世紀(jì)，這尊千手觀音造像在長(zhǎng)年累月的風(fēng)侵水蝕下，加速病變。2007年，千手觀音一根手指掉落。

保護(hù)刻不容緩。2008年，國(guó)家文物局正式啟動(dòng)大足寶頂山千手觀音搶救加固保護(hù)項(xiàng)目，并將其定為國(guó)家石質(zhì)文物保護(hù)“一號(hào)工程”。

“當(dāng)時(shí)共發(fā)現(xiàn)石質(zhì)胎體風(fēng)化、貼金層開(kāi)裂、彩繪脫落等各類病害34種。”大足石刻研究院保護(hù)工程中心主任陳卉麗說(shuō)，如此大規(guī)模、綜合性石質(zhì)文物修復(fù)，沒(méi)有先例可循，為此專門(mén)匯聚了中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院等10多家文保、工程單位近百名專家和技術(shù)人員聯(lián)合“診療”。

X光探傷、紅外熱像探測(cè)、三維視頻顯微鏡觀察等現(xiàn)代科技在大型不可移動(dòng)石質(zhì)文物修復(fù)中得以應(yīng)用……隨著千手觀音本體修復(fù)進(jìn)入關(guān)鍵階段，一個(gè)個(gè)意想不到的難題擋在了保護(hù)人員面前。

大足石刻千手觀音局部修復(fù)前后對(duì)比照片。(大足石刻研究院供圖)

造像金箔加固需要穩(wěn)定耐用的黏合劑，最初采用北方常用的牛膠材料，但試用后水土不服，很快長(zhǎng)出了白色絨毛。“項(xiàng)目組經(jīng)過(guò)反復(fù)比選、試驗(yàn)，最終選擇了西南地區(qū)傳統(tǒng)的大漆材料，并改進(jìn)工藝，終于解決了難題。” 陳卉麗說(shuō)，這一過(guò)程就耗時(shí)近3年。

“千手千眼”的觀音造像，手的形態(tài)極其復(fù)雜多樣，是修復(fù)工作的重中之重。通過(guò)對(duì)每一根手指、每一處細(xì)節(jié)進(jìn)行認(rèn)真勘察，保護(hù)團(tuán)隊(duì)先后完成1032張調(diào)查表的填寫(xiě)和20000余張現(xiàn)狀照片的拍攝，收集約35000個(gè)數(shù)據(jù)，分門(mén)別類施策，逐一修補(bǔ)。在此過(guò)程中，還第一次真正數(shù)清了“千手觀音”手的數(shù)量——830只。

在修復(fù)工程收尾階段，保護(hù)人員們被最后一只手難住了。這是主尊右邊前伸的主手，自腕部殘缺，現(xiàn)存手掌及掌中紅布帕為后人用水泥補(bǔ)塑，是一只“假手”。雖經(jīng)查閱大量資料和多方實(shí)地考察，仍然無(wú)法找到原始依據(jù)。

大足石刻千手觀音局部的修復(fù)效果對(duì)比展板。(大足石刻研究院供圖)

在大足石刻從事文物修復(fù)20余年的陳卉麗，大膽提出了一個(gè)方案:對(duì)照觀音造像另一側(cè)手形，采用“可拆卸”的修復(fù)方法在斷手處接入一只“新手”。既實(shí)現(xiàn)文物完整性和藝術(shù)性，也為未來(lái)修復(fù)留下了空間。這一方案最終得到專家認(rèn)可。

經(jīng)過(guò)近8年修復(fù)，投入各類修復(fù)材料約一噸、金箔44萬(wàn)張，2015年6月13日，歷經(jīng)800多載滄桑風(fēng)雨的千手觀音金光重現(xiàn)。

“修復(fù)只是保護(hù)工作的一個(gè)新起點(diǎn)。這幾年我們不斷總結(jié)提升，把好的理念和技術(shù)應(yīng)用到更多的石窟寺保護(hù)中，同時(shí)深入挖掘千手觀音造像的歷史、文化價(jià)值。”站在寶頂山崖壁下，大足石刻研究院院長(zhǎng)黎方銀說(shuō)，為了將包括千手觀音在內(nèi)的大足石刻完好地留給下一個(gè)千年，仍有大量艱巨的工作要做。