好劇本稀缺成為“劇本殺”的軟肋

【文化評析】

作者:徐偉明 龍其林(分別系廣東工業大學馬克思主義學院講師，廣州大學人文學院教授、博士生導師)

“劇本殺”是當代不少年輕人喜歡的一種游戲，玩家通過在實景場館搜集線索、推理，最后找出隱藏的兇手。市場的迅速擴大，使得“劇本殺”亟須規范化，這引發人們對于這一新興行業發展的關注。

2016年，第一批國外劇本游戲進入中國，隨后幾年，劇本游戲逐漸走出小眾圈子，成為年輕人喜聞樂見的娛樂方式。有數據顯示，相關企業累計注冊數量超過8000家，線下門店突破3萬家，市場規模超過100億元，“劇本殺”愛好者超過5000萬。“劇本殺”游戲的迅速崛起，反映了年輕人休閑方式的改變與娛樂產業的高速發展，也必然面臨所有新興行業中普遍存在的階段性無序發展問題。

在“劇本殺”產業中，行業規范缺失，知識產權缺乏保障，好劇本稀缺，抄襲和同質化劇本泛濫、無聊情節過多等問題突出。歸根結底，好劇本稀缺只是“劇本殺”行業的表象，根本原因在于創新能力得不到保護，導致優秀編劇得不到應有的回報。

創新能力不足，是“劇本殺”以及其他許多行業普遍存在的現象。一旦有原創產品獲得市場追捧，跟進者便使出渾身解數進行仿造，以求在市場中分一杯羹，從而導致產品原創者權益遭受侵害。當產品原創者的權益遭受長期不法侵害，經濟效益銳減時，其結果必然令原創者深受其害，喪失進一步創新的動力。如果文化創新能力集體喪失，同質化、抄襲就成為必然現象。

去年年底，導演郭敬明和于正都為自己曾經的抄襲行為發布長文致歉。但值得反思的是，很多抄襲事件發生時間少則幾年，多則十幾年，即便是抄襲當事人輸了官司，也依然堅持不道歉、不進行賠償。出現這種令人驚詫的現象，一方面在于法律缺乏對原創產品尤其是文化產品的有力保護，即使法院宣判了，當事人也可以拒不執行判決;另一方面則是社會對于抄襲、模仿行為過于寬容，默許甚至暗中鼓勵抄襲、模仿，沒有意識到此類現象對原創者及行業生態的巨大傷害。正因為抄襲成本低而獲益高，鋌而走險的人便會不斷出現。郭敬明、于正的道歉，并非因為他們的覺悟突然提高，而是由于業內編劇作家集體抵制抄襲者、央視點評批評等因素推動。

值得欣慰的是，修訂后的《中華人民共和國著作權法》已經從今年6月1日起正式實施，對于包括視聽作品、信息網絡傳播權及符合作品特征的其他智力成果等有了更為嚴格、明確的保護，這將有利于包括“劇本殺”行業在內的各行各業創新能力的保護。

對于正在快速發展的“劇本殺”行業而言，激烈的市場競爭和行業洗牌是必然現象，優勝劣汰才能促進行業長期、正常發展。但前提條件是這些競爭能在制度健全、市場規范、監督齊全的環境下進行，讓創新能力在市場的溫床上不斷孵化、成長，如此，“劇本殺”行業才有可能保持旺盛的生命力，才能吸引更多的年輕人加入。

《光明日報》( 2021年06月29日 11版)